憶瘂弦老師
瘂弦老師仙逝，屬於他的傳奇卻令人難忘。
知道老師的風光故事，是進入復興崗影劇系後，系上教官不時提起民國五十四年演出的《國父傳》舞臺劇，在國軍文藝中心連演七天，盛況空前，而劇中主角就是本名王慶麟的瘂弦老師，依據系上留下的劇照看來，他微圓的臉龐，炯炯有神的眼睛，讀書人的氣質，扮起孫中山一角，真是不做第二人想。
升上三年級，課表上有一堂「藝術概論」，就是由瘂弦老師授課。我想應是系主任張永祥先生聘請來的。課雖然還未開始，但已引起班上同學們的熱烈討論，都期盼這一堂課的到來，因為詩人的聲譽以及《國父傳》的轟動，在我們心目中，他早已是系上之光，而詩人學長親自來授課，這是何等的福份？
時光離去實在久遠，但記憶中他步入教室的雍容，神情態度的大度，以現代話來說就是一種「氣質」，已展露於外。更特別的是，老師一口磁性標準國語，與豐潤中氣十足的語調，竟有一種感染力。在講述課程時，他的內容與旁徵博引，有一種詩的韻律，大家都陶醉在美好的課程裡，很少有人打瞌睡。
他與張永祥主任在語調上有極大的差別，張主任有濃厚的山東口音，而瘂弦老師的河南南陽腔，顯然標準得多，加上讀詩寫詩，將「藝術概論」這一堂課，上得如古希臘劇場，以詩對白的表達方式，讓人聽得非常著迷，頗不同於其他老師的課程。儘管近半世紀時光過去，我仍記得他常穿的卡其布中山裝，半百年紀精神十分健旺，加上舞臺聲音的功底，以致他的語調給我留下深刻長久的記憶。
他在海軍曾被派到左營軍中廣播電臺，任職專任編輯。但是以他的磁性音質與音感、戲劇的專業，與擔任舞臺要角，經大量對白的磨練，沒有走上主持節目的路子實在可惜。當時在左營，他與同是詩人的洛夫、張默因興趣相投，一起創辦了《創世紀》詩刊，把超現實主義詩風引進文壇，讓當年尚屬年輕的他們能實現理想，以後詩人辛鬱、楊牧、商禽、鄭愁予、余光中等紛紛賜稿，使得《創世紀詩刊》聲名遠播，成就了文藝不朽事功。
學生時代，影劇系喜歡寫現代詩的同學不少，由於常看他們的大作，這才接觸到現代詩，但只達欣賞階段。而瘂弦老師的《如歌的行板》與《金門之歌》兩首大作，是大家比較熟悉的作品，尤其《金門之歌》，深刻描繪戰地軍人的情懷，頗能得到軍校生的共鳴，因此不管懂不懂其中涵意，我們只管抄寫下來，不時拿出來背誦，而筆記本一直保存到現在，見到上述詩作也憶起老師教課的身影。
倏忽四十多年過去，在復興崗張永祥名編劇、詩人瘂弦老師的調教下，影劇系學生在寫作方面，真正有成就的只有蘇偉貞一人；她以「紅顏已老」作品得到聯合報中篇小說獎，編輯瘂弦才知是得獎人是教過的學生，也是系上直屬學妹，像發現寶似地稱她為「幹校的寧馨兒」，但影劇系一直以來只有詩傳統，沒有小說傳統，寧馨兒蘇偉貞在眷村是「租書店的女兒」，閱讀了大量的書籍，加上自己對寫作的執著與努力，以後在小說路上大放異彩也不是偶然的。而瘂弦老師帶領她進入副刊編輯領域，也算衣缽有了傳人，近半世紀前的「藝術概論」課，似乎注定了師生「詩與小說」的結緣。
【作者速寫】劉先昌，政戰學校二十三期影劇系畢業，曾任陸光國劇隊隊長。
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